 |
Job IJzerman
Harmony,
Counterpoint,
Partimento
A new method inspired by old masters
|
 | 17 практических советов для успеха гитариста на сцене - маленькое бесплатное приложение к книге Эльдара Гузаирова "Король сцены или внутренняя уверенность для Гитаристов". В книге - практические советы о том, как успешно выступать на сцене, как полюбиться зрителю. Уверен, тут вы найдете много полезного для себя, или повторите то, что давно знали. |
 | Удивительны свойства памяти музыканта. За долгие годы, казалось бы, навсегда стираются из памяти отдельные факты и даже значительные события, и в то же время в голове прочно удерживаются тысячи мелодий, когда-либо исполненных или просто однажды услышанных. Иногда, в часы ночных бдений, вместе с мелодиями в сознании воскресают – до мельчайших деталей – страницы прожитых лет. Куда труднее восстанавливаются имена людей и, особенно, даты событий. Однако суть моего повествования не в соблюдении хроникальной пунктуальности, а в откровенном, без прикрас, описании тяжелого, но и счастливого в то же время труда музыканта, для которого путь к идеалу – работа всей жизни. Долгое время я носил эти мысли в голове, но воспоминания теснились, не давали покоя, вырывались наружу. Стоило хоть одно из них изложить на бумаге, как тут же возникали новые – словно приоткрывалась плотина в потоке идей, накопленных жизнью. Материал для этой книги черпался прежде всего из собственной практики. Многое дали наблюдения над моими коллегами, учениками – их работой, учебой, поведением в различных жизненных ситуациях. Словом, «Трубач на коне» – первая книга, ставшая отдельной частью моих размышлений. В ней освещаются этапы жизненного пути и личной исполнительской практики, начиная с первых шагов обучения игре на трубе и неустанного совершенствования мастерства на протяжении почти 65 лет. |
 | Перед тобой, читатель, книга мемуаров всемирно известного дирижера Кирилла Кондрашина. Мемуары... которых он не писал. Это были устные рассказы, записанные на многочисленные кассеты и в блокноты. Наши разговоры, из которых теперь получилась книга, происходили в Москве и Риге. В маэстро бродили избыточные силы, и он с готовностью согласился "повспоминать" всю свою историю. Тогда, в мае 1975 года, Кирилл Петрович не говорил о том, что он хотел бы видеть мемуарную книгу. Но через три года, летом 1978-го, он будто бы не возражал, однако, полушутя повторил несколько раз: "...сделайте из этого книгу, но только после моей смерти..." - и держал паузу, не позволяя возразить. Как всякий большой художник, маэстро не был понятен до конца и не стремился к этому... Рассказчик он был замечательный, и я постарался сохранить в книге разговорный стиль, не "олитературивая" расшифрованный текст и не "причесывая" его под известные стандарты. Как получилось - судить читателю, но хотелось бы, чтобы для всех, сочувственно относящихся к советскому исполнительскому искусству, эта книга стала бы еще одной встречей с замечательным большим музыкантом - Кириллом Петровичем Кондрашиным. В. Ражников. |
Скачать книгу (формат PDF, 760 Kb)
 | Для того что бы правильно читать и писать, нужно знать слова, их смысл и грамматику, т.е. законы языка. Для того что бы правильно сочинять музыку, играть ее или петь, нужно знать теорию музыки. Поэтому обучение теории музыки в первую очередь имеет целью подготовку к сочинению или исполнению музыкальных произведений |
 | Своим студентам я рекомендовал всегда иметь при себе записную книжку карманного формата и вносить в нее замечания педагога, а также свои собственные мысли, касающиеся практики работы на инструменте. Для лучшего восприятия текста советовал каждую идею формулировать кратко, записывать крупным шрифтом на отдельной странице, с указанием даты. Со временем вырисовывалась любопытная картина. Листая книжку, можно было проследить, как одна и та же мысль повторялась десятки раз. У одного это касалось качества звука, у другого — манеры атаки, у третьего – беглости языка, у четвертого — дыхания, подвижности пальцев, у кого-то наблюдался «дальтонизм» к динамическим краскам... Короче, записная книжка помогала объективно выявить основные технические проблемы каждого исполнителя, открывая ему глаза на то, чему следует уделить особое внимание. |
 | Ежедневно перед каждым трубачем возникают вопросы: "С чего начинать свои занятия", "Как построить их сегодня" и другие... Цель настоящей работы - помочь каждому трубачу овладеть навыками индивидуального ежедневного восстановления и развития исполнительского аппарата, правильно выбирать необходимый инструктивный материал, точно определять степень игровой нагрузки в зависимости от конкретного состояния исполнителя, его индивидуальных особенностей и творческих задач. |
 | Отличная книга известнейшего дирижера, педагога, и просто необыкновенно мудрого человека о жизни и творчестве в таком странном и неизведанном психологами кругу общения как симфонический оркестр. Да простит меня автор за выложенную раздачу, просто хочу, чтоб его чудесные и исключительно в точку попадающие рассказы смогли прочитать наибольшее количество человек. |
1-10 11-12